我们在日本的留学生活：漂洋过海迎接未知的明天

这么多年过去了，让我印象最深的是，这个画面上的——韩松连续12个小时洗碗，一直吃到晚上9点。

看起来很丰盛的料理其实还留着。 韩松先咽下两碗饭，最后新添的一半饭拌着酱油吃。

【1】概要在我的印象中，20世纪90年代很多人放弃了国内安逸幸福的生活而去国外学习。 像韩松这样的官二代放任着父母和被惯坏的孩子。

到目前为止，我为他们的这种行动——做了一些【舍】以求【得】，感到非常惊讶。

总之先说一下这10集的感受吧。

(注：下方的带水印截图来自【KYO0079】提供的视频)

第一集和第二集的主角是王尔敏和韩松。

这两个人加在一起，有点意思呢。 ——韩松已经成家立业了。 我完全不懂日语。 场景下的初见，他就像一个突然想闯荡世界的孩子。 很有钱，长得很好。 从他的眼神中，我可以看出，一直以来，他都是一个受过社会磨练的幸福家庭的孩子。

但韩松骨子里却有一股“男志乡关，不取功名不还”的毅力。

接受了环境，他开始适应各种各样的事情，买电饭锅的时候不忘学习日语，甚至可以完全放下身子，洗锅吃剩饭。

王尔敏是第一个接触社会的少女，身材矮小的她因为找不到行李而强忍住眼泪，可怜的表达非常贴切。

比韩松更有优势的是，她在日本有亲戚，能最早适应。

王尔敏在日语几乎为0的基础条件下，只用了一年就考上了大学。 韩松花了一点时间，考上了他憧憬的明治大学。

说穿了两个细节，第一，韩松之所以在餐厅后厨打工，是因为语言能力差。 语言能力优秀的话，从他的社交能力(和理发店老板很熟悉)和经验来看，应该是报酬更高、比较辛苦的兼职机会。 第二，日本吃饭的餐具真的太多了。 可能有人会憧憬和食那样的仪式感，但这种仪式感是基于“多”的。 韩松必须洗那么多餐具。 除了因为酒店生意好之外，还有一个原因，就是一个碗柜里有五六杯。

所以，在异国他乡谋求生存发展，必须先解决语言问题，在此基础上，一切乐观、豁达、向上的机会都有。

第三、四集是群像剧，出现了陈麒、柳林、陈晨、李芳、叶敏五位主角。

柳给我的印象不是很深，但同时，他在日本也有家人照顾。 叶敏是归化。 而且，这样一个大家庭在日本定居的努力，不能一概而论别人和作为留学生的心情。

当然，作为家中最精通日语、文化水平最高的第一名大学生，叶敏的胆识、魄力和进取心依然令人钦佩。

最鼓舞我的是24岁的陈麒。 很少出现在纪录片中的他，似乎是个世界范围内的高人，在日本六年来，陈麒几乎每天只睡3-4个小时。

我每天睡七个小时。 与此相比，他每天能多睡5个小时。

这么一想，就觉得自己的很多生命都被浪费了。

而且，陈麒接待酒吧秉承初心，实际上是——。 确实娱乐场所的报酬很高，存学费和生活费等压力比较小。

和陈麒相似，李芳在这部纪录片中很少出国。 27岁的她，在日本已经4年了。

她说小时候因为生活所迫被母亲抛弃了，考虑到出国留学的事，也许是想读书去别的国家生活，但由此忘记了过去。

李芳打工的餐饮店是只能站着吃饭的地方。 当时还是1996年，东京上班族的生活节奏如此之快，一时难以接受。 即使没有任何解说，光靠画面就能看到横向的紧迫感(从左到右)和纵向的压迫感) —— )，大家活着并不容易。

陈晨给我最奇怪的感觉，不是因为他的“京腔相声”，而是眼神。

在全部10集纪录片中，陈晨的眼神中，浮现在别人眼中的执着、不屈、上进、隐忍、朴素、踏实、没有真诚、狡猾。

补充一下，原来“只有你们去了国外才知道什么是爱国”是来自《我们的留学生活在日本的日子》，也就是第四集的结尾。

第五集的主角是丁尚彪。 这个父亲的完整故事可以看到《含泪活着》。 乐观难忍的男人用15年的付出给屏幕前的我们定义了“厚重感”。

同时，丁尚彪作为老一辈知识分子对世界的见解也值得思考。 20世纪90年代，丁尚彪鼓励(或强迫)女儿出国留学。 在我自己的记忆中，那个时代，很多父母对孩子的期待是上大学找份好工作。 就这样了。

不得不承认，丁尚彪的视野比同龄人更高——。 如果父母不能给孩子一个高起点，即使父母有很高的视野，也能给孩子一个成长的立足点。

第六集的主角是两个社会缘分，冯明( 35岁，在日7年)和史国强( 33岁，在日7年)作为“黑户”，当时都是以黑卡为生的状态。

我最开始知道“小钢珠”，果然是因为那个“三明治酱”。

也许是因为比我大两岁，冯明给了我比史国强更重的感觉。 史国强眼中没有陈晨那种掩饰不住的狡黠，但他眼中偶然出现的“飘忽感”总是透露出心中的恐惧。

据报道，纪录片在国内播出后，史国强控告张丽玲。 具体的原因和过程在网上，但我总听不懂语言。 总之，张丽玲胜诉了。

第7、8集的主角是小留学生张素，考虑到张素的父亲叫张新生，张新生应该和张岱琦(本纪录片幕后的大英雄)是同辈或者是亲兄弟。

从这个角度看，张素比其他留学生更有优势。

当然，孩子突然来到异国，进入了一个完全无法理解的世界，心里承受的压力比年长的人更大更复杂。

通过这两集，我看到了中日文化教育的差异。 张素说自己的目标是“成为第一”，对人们的演讲已经说过“要成为和平的鸽子”之类的话。 我最初的反应是“我小时候好像也说过同样的话呢”。 再想想，在中国的教育体制下，我们大家在社会、学校、父母身上有多少相同的观念呢？ 关于我们

镜头下，日本孩子对张素的友好，既是孩子的天真和朴素，也是国人的习惯。

日本文化更加强调集体而不是个人。 也就是说，不提倡个人过度拔尖。 他们似乎会无意识地把新的东西引入自己的环境。

平心而论，在这两集中，我们总能看到张素素对环境的拒斥和疏离感，这可能是性格的缘故。

另一方面，张素一家回北京后，她的老师还有心来北京看她。 在接待室里，张素那点生气太让人不舒服了，母亲的热情远大于和老师过得更密的张素。

第九、十集的主角是李仲生一家，这个故事带来的抑扬顿挫最为沉重。

和丁尚彪的故事很像，李仲生这两集也是关于家人的牺牲。

这应该是中国千万家庭各种牺牲的缩影。 李仲生的妻子因为丈夫的牺牲而有点沉重，我只能以两倍的速度读。 而结局李仲生的博士答辩还没有结束，那种无力感让银幕外的我一时无法放松。

之后，李仲生成为博士学位和博士后，作为首都经济贸易大学的教授回国了。 个人要成功，家人理论上也要幸福美满，但看到这两集时，留在我脑海里的只有一个问题。 “有价值吗？ “不在于是否有价值，而在于是否愿意”。 李仲生的妻子还是一个传统的“毫不轻蔑”的中国女人。 贤惠、本分、无悔地支撑着丈夫的一切。 如果说李仲生是有读博的执念在支撑，那么李仲生的妻子则是有全力支持丈夫的执念在支撑。 执念未必永远正确，但可以不顾各种困难，咬紧牙关扛下去。

虽然每个观众对第十集中出现的人物都有各自的看法，但我们必须承认，每个在异国的人都有一个精神光环，他们会为未知的明天支撑今天。

看了全部的《我们的留学生活在日本的日子》，我想再一次感慨感叹的，还是那些为读书而奋斗的人。

我记得当时，身边很多同学仗着家里有钱，去英国读了一年硕士学位，之后在关系和萌荫下进入了各方面都令人羡慕的公司和职位。

我去英国是因为英国有很多一年制硕士，如果不是胡说的话，学分修得答辩通过，学位会拿得很好。 与欧美其他地方的两年制和三年制硕士相比，英国硕士的性价比非常高，相应的含金量可能会打折。

他们在国外可能过着压力不大的“游学生活”，反正都是用自己家的钱。 我的另一个朋友比较“古怪”。 这位公天资聪颖，再加上运气好，修完国内硕士课程后公费去了国外的博士课程。 他的朋友生活被各种吃喝玩乐和国内外大小事情搞得焦头烂额，不知道是故意拍摄，还是苦中作乐，就是这样的“指示”

是的，我想利用这个表达，纪录片中出现的那种刻苦学习、不断努力的精神风貌，在当时是特有的，现在很少见。

我们国家的经济水平提高了，但精神风貌落后很多，我的心难过了一辈子。

人言可畏。 我毕竟不需要在意别人是否应该有上进心，管好自己就行了。 自己的视野必须尽可能高。 这样，就有机会把握将来的命运，进而把握自己子孙的命运。

关于这个《我们的留学生活在日本的日子》，我认为不仅是纪录片，也是教育片。 我自己有时会翻过来，激励着不可避免地疲劳的自己。 将来，我也一定要让自己的孩子看看，实际的影像记录给我带来的影响和刺激，比起忠告和忠告，我更能从心底产生共鸣。

最后，我也和很多评论家有同样的好奇心。 影像的起点是1996年，2022年过去了26年的——现在，他们怎么样了？ 你没事吧？

【2】张丽玲和幕后故事看了《我们的留学生活在日本的日子》后，又加了《来自中国的瑰宝 中国贈》和《含泪活着》。

《含泪活着》故事的知名度很高，是关于丁尚彪的全集，也是《我们的留学生活》的真正结尾。

后来女儿学留美，丁尚彪移民美国，经历了十几年的离别，一时变成三人、三国、三世界，一家人终于团聚。 那银幕上洋溢着的幸福感，泪水盈眶而出。

055-79000是关于这个《来自中国的瑰宝 中国贈》的纪录片，可以说是纪录片的纪录片。

必须强调的是，张丽玲自己不是普通的女人。 她曾是演员，也曾和电视台有过一点瓜葛，我推测张丽玲的家境也不一般，但她1989年决定去——留学的时间早于纪录片中的几个人，她在心性上表现出了与时俱进的一面。

当然，在那个时代勇敢地迈出国门的人，恐怕不是“池里的东西”。

场景中的张丽玲，看起来是想勇敢地去做的性格。 于是，她一个人去富士电视台的影像，我不认为是有意为之。 一切都赶了“巧”。

在我这样的凡人眼里，张丽玲学习后，能在中日两国清醒地选择自己的新起点，以她的性格和能力，生活一定是“滋润”。

那么，什么契机让张丽玲突然想到拍摄《我们的留学生活在日本的日子》这样费劲的纪录片呢？ 《我们的留学生活》没有给出答案。 关于张丽玲的采访也没能给出答案。 应该有什么心动的事情。

而敢于尝试的张丽玲就是这样从0开始的。

当然，《来自中国的瑰宝》这部纪录片也很伟大，《来自中国的瑰宝》拍了多久？ 《我们的留学生活》也拍了多久？

富士台当初想帮助张丽玲，可能是觉得这个中国女孩的想法不一般。 另外，他们不知道当时在中国和中国逗留的学生团体的状况。 当然，现在的日本国民对中国再怎么了解也不是。 正如我们对日本的了解，——也有助于通过这种方式进一步了解。

至于富士电视台是否有经济、政治方面的考虑，这个就不好说了。

即使有，作为民间电视台也不是没有道理的。 不能说前后撞到了几千万日语就扔在水里了吗？ 万事开头难，但张丽玲的《传奇》告诉我们什么是“天助自助者”。

张丽玲当时几乎无视休息和健康，拼命拍照。 在这个过程中，横山隆晴、远藤一弘，以及那个有点愚蠢的司机(名字忘记了)这样的人免费参加了。

这种事放在2022年的中国，恐怕不太相信——不是我自己经历过的人。

但是，这并不意味着现代中国没有。 一定有。 只是，不多。 在物欲横流的时代，人内心的贪婪是无限大的。

换个角度看，只要我们怀着信念全力以赴，不仅真的会感动自己，也会感动别人，得到别人的尊敬，以前想不到的资源和帮助也会不期而至。

上述内容是第一个例子。

第二个例子是大仓商事专务理事山内道雄等人对张丽玲摄影工作的理解、鼓励和支持。

张丽玲的直属领导也曾特地去剪辑室，叮嘱她做好内容。

山内道雄的一节更让人记忆犹新，“为什么我们总是在想日本呢？ 如果日本的未来与邻国相连的话，(为了不确定的未来必须要想些什么吗)山内道雄在镜头前说的也许只是“好听”，但我们不应该无视。 能坐上100多年前的店面高层，大局观和前瞻性与众不同，这句话似乎是日本企业经营理念的普通展示。

毕竟，日本是资源匮乏的岛国和小国，本国的内循环市场不大，其发展与海外市场密切相关，只有海外市场具备消费能力，日本才能从中受益。

山内道雄等人帮助了张丽玲。 如果把这些日本人中国人的奋斗精神带回中国，帮助中国新生代发展国家，中国经济腾飞，日本各企业也可以通过市场的扩大来发展。

第三个例子应该是有钱人电视台的成立、危机和复苏。

当张丽玲的电影正处于最艰难的编辑阶段时，中央电视台找到了她，请她联系我成立一家公司负责中央电视台国际频道在日本播出的任务。

于是，由大仓商事和富士电视台共同出资的有钱人电视台成立了。

遗憾的是，CCTV巨富频道开播一个月了，大仓商事在经济危机中突然倒闭。 这家新公司很快陷入了生死存亡的边缘！ 当时的总经理张丽玲压力很大，到处奔走寻求帮助，奇迹出现了。

在不到一个月的时间里，日本几家超一流的大企业京瓷、SONY、旭通、电通纷纷加入，成为大富翁的新股东——大富翁非但没有倒下，反而比以前更大了。

张丽玲是如何实现这一切的，《来自中国的瑰宝》中没有提到，但通常出现这种情况，只能说背后有一位不引人注目山露的伟人在协助。

为了《来自中国的瑰宝》，张丽玲到底付了多少钱？ 从《我们的留学生活在日本的日子》来看，我们只知道这些——

张丽玲不仅花掉了自己所有的积蓄，还到处讨债。 如果没有时间，她会牺牲自己的睡眠和所有的休息日，头一年平均只睡两三个小时，最后因为劳累而生病，被强制送进医院。 因为没钱雇工作人员，她动员亲戚朋友参与拍摄，姐姐、姐夫、妹妹都为这部电影做出了贡献。

电影中妹妹累倒、姐妹在医院抱头哭泣的场景让很多观众落泪……

除了镜头以外，还有比没能记录下来的更大的牺牲吗？ 我想也有！ 《来自中国的瑰宝》有几千盘录像带，《我们的留学生活在日本的日子》也有几千盘录像带，它们静静地放在高架子上，每个都像纪念碑。

与张丽玲的拼命、用心、执着相比，当时与张丽玲合作的北京电视台在想播出《来自中国的瑰宝》这件事上显得很厚道。

北京电视台安排编辑剪掉了张丽玲他们从日本寄到北京的几百斤重的素材，素材到来后，编辑们的执行力只能用“飘人”、“与我无关”来形容。

最后，张丽玲、张熙琦等人要去北京亲力亲为，北京电视台在此期间可以临时更改播出时间，张丽玲、张熙琦等人只能将原定的20集内容剪辑成现在我们看到的10集！ 有多少人不知道当时在日本努力的中国留学生的故事？ 真遗憾啊。

当然，这些心酸、疲惫、忘我等现在看起来都很有价值。 张丽玲完成了《我们的留学生活在日本的日子》，《我们的留学生活在日本的日子》，张丽玲也完成了。 镜头记录的人，记录镜头的人，得到了各种各样的回报——是happy ending吧。 我还记得弹幕里不少人说张丽玲才是真正的女神，我也觉得这样内外兼修的女人才是“女神”的冠冕。

不知道大家有没有注意过，当时的张丽玲真的不化妆，被赞“清水出芙蓉，天然雕琢”。

确实，美人的胚底功不可没，但打动被称为“女神”的人的心，是为了信念而不顾一切的努力吧。 现代社会必然强调消费主义，鼓励女性多涂在脸颊和皮肤上，让大众认为这是必然的。

令人意外的是，曾经备受追捧的“美白产品”——铅白，其实是剧毒的，但女性怎么知道，每天供奉若贡品的化妆护肤品作为化学合成物，并不是21世纪的“铅白”？ 也许，光靠现在的科学技术还没注意到吗？ 就像几百年前一样。

同时，修身养性终究是外表，无论色相多么迷人，终究是脸上有隔阂，无论美胸有多少，最后只有四两个赘肉，“以色配君者，色衰爱迟”，是天下男人

【3】【对日本的理解】之前谈过《我们的留学生活在日本的日子》和《我们的留学生活在日本的日子》的感想，这样感人的纪录片，一定会让人慨叹“我们要提高，奋发图强，努力多读书”

另外，由于纪录片中出现的“日本民风”，我想部分观众对日本抱有强烈的好感和憧憬。

我倒觉得，从视频上看国家是一回事，真正住在那里是一回事。

而中国人在异国他乡有“传统”——老乡，欺骗老乡，坑你没商量。

我还经历过。 在日本。

那还是2019年，那一年，西瓜视频(西瓜视频)举办了“创作者方舟，引领世界”活动，邀请创作者们乘坐地中海的璀璨号，踏上了“五天四夜”的邮轮之旅。

根据日程安排，游轮将在日本福冈停留一整天，迎接导游带领创作者们乘坐十几辆巴士分批绕道福冈，感受日本的地方风情。

但是，我马上就觉得不对劲了。 ——首先，导游是一名与日本男子结婚的中国女子，已经入籍，导游水平很差，她对福冈的了解比我出发前自己搜索的旅行攻略要多得多，可见这是旅行社临时找来的“导游” 第二，落地后第一个停留地是落后的餐饮中心。 大家吃这个中餐的地方(当天的中餐必须自费解决)竟然都是中国人服务。 而且，各种饮食价格高得惊人。 举个例子，一碗普通猪骨拉面售价高达1400日元，当时折合人民币(含杂费) 73.51元！ 拜托了。 东京那家有名的拉面店的很多店也是800，900日元。 在福冈这样偏僻的地方卖这么贵，是故意来杀同胞的吗？ 对了，我后来才知道，在饮食中心旁边的街道上，有一家日本人开的拉面店。 最贵的“豪华衣服”也是750日元。 看了别人拍的照片，真是太棒了。 ——当然，这里的“大碗”是日本常见的相对于小钧的“大小”，而不是我们概念中的“海碗”。

是的，真的！ 午饭后的下一个“景点”是福冈当地的“购物中心”，依然是由旧仓库改造而成的破碎土地，同样所有的工作人员都是中国人(或已经入籍的前中国人)，里面卖的主要是各种化妆品、护肤品

虽然我的日语功底很差，但从食品宛如“康师傅”的外包装中看到了强烈的“康帅傅”风情。 另外，那些化妆品和护肤品有很多我没见过的品牌——。 “是日本的国内产品，没有建立海外市场”。

这样，我完全明白了。 所谓“福冈一日游”，就是在不对当地人开放、只对中国游客开放的“独家餐厅”、“独家购物中心”，让他们带着好几辆车“肉鸡”高价买吃，然后去餐厅、购物中心。

不知道这个中国旅游行业的恶习是从日本传入的，还是国人带到日本的。

幸运的是，因为最大的护甲是西瓜视频(西瓜视频) (今日头条)，所以导游不要求任何人强制消费。

想想看，一碗拉面的综合成本在15元左右吧。 净利润为60元，当时去福冈的西瓜视频创作者至少有1500人，餐饮净利润为9万元。

考虑到别人在购物中心疯狂消费，人均净利润应该是200元吧。 这就是三十万元。 保守计算共计三十九万元。

导游(旅行社)也这么公开地说谎可能有点别扭，离开“购物中心”的下一个景点，也是这次“一日游”的最后一个景点，是位于马关(下关)附近的赤间神社。

当然，导游给我们“观赏”赤间神社的时间只有45分钟。 时间不够，一方面需要赶紧带大家去游轮，另一方面赤间神社一点也不大，认真绕一圈也只需要10分钟。

综合计算，2019年8月24日上午抵达日本，9点左右通过船上临时海关。 下船上车是10点半，到达福冈某个偏僻地方的饮食中心是11点半，吃饭辛苦了一个小时。 12点半出发，有30多分钟车程的“购物中心”，1点多进入“购物中心”，停留2个多小时，到达赤间神社的时间几乎接近

ok，现在综合一下日本给我的真实印象。

首先，至少在福冈这样偏僻的地方，华人团体有时会明目张胆地诈骗同胞的钱。 当然，活动策划方的西瓜视频(西瓜视频)竟然没有对这些奇怪的“消费环节”进行任何干预，这让我极为惊讶。 这么大的公司办这么大的活动，还有这么小家子气的“设计”吗？ 第二，福冈的街道很漂亮，至少我沿着赤间神社实际走的很长一段路真的没有垃圾； 第三，福冈和附近的人真的很少。 我坐公交车观察当地民生情况，在高速上能看到很多车，但中途剩下的时候的车不多。 民居区太安静了，我觉得住的人有点少。

我注意到背着小娃娃的岳母，那背带很“复古”，就像旧日剧中背着娃娃的绑带一样。

在国内，经常把人偶放在婴儿车里吧？ 可能是人偶太小了吧？ 我认为这是城市化发展后的必然。 年轻人想去东京都那样的繁华地区。 小城市的人口越来越少，比福冈更小的城市的人口会越来越少。

第四，日本人的读书热情可能真的比我们国家的人高。

导游可能是中国人，但巴士司机一定是日本本地人。 这位爷爷在停车场等游客时，竟然拿着书在看书。 书的名字可能是《来自中国的瑰宝》 ——。 这是因为我最近在读简版的《岩波日本史》，偶然看到了原版的封面。

这个人可能是小概率事件，后来我看到另一个公交车司机也是爷爷，休息时间也在看书。 这不能说团队其实是在“读同好会”吗？ 如果放在国内环境中，可能有很多巴士司机刷嘀嗒的镜头。 当然，其他巴士司机刷tiktok只是我没看到也有可能。

第五，日本人的信仰感和朴素感以日本神社居多，在稍微大一点、有历史的城市里，也许可以在寒冷中看到鸟居。

我去过的神社只有赤间神社，除了小的神社之外，完全没有商业气氛，给我的印象是真正的本分神社。

我去过南京有名的大大小小的寺庙，但都没有强烈的拜金感。 此外，某寺庙得知僧侣可以个人名义购买信托产品(人民币100万元起步)，不幸加深了对部分佛寺的反感。

说起来，之前也有河南少林寺要进军房地产市场的消息。 我还以为是假新闻。 只有从内容上看，在大多数的指导下，现代少林寺才真正成为一家以佛教为精神内核，跨越文化、饮食、药品、服装等多个领域的综合性商业公司。

据说商业的结果是金融信用。 中世纪的教皇就做过这个。 万一少林寺有一天成立小额贷款公司，会不会很意外呢？

是的，相比之下，至少赤间神社很少出现杂念。 神社内可见大小的角落都保养得非常干净整洁。 像南京的一些寺庙一样，外面看起来很不漂亮。 可见的幕布覆盖着灰尘。 乍一看好像疏于保养。 我不知道西方的佛陀们是否允许这些僧尼们这么“干净”。

关于当地人的朴素，只能通过与赤间神社特产店“巫女”的对话了解一点。

红间神社的特产店位于进入鸟居登山后的左侧(应该是西边、东边)，是一间地面不大、狭小的长方形房间，里面只有两个少女。 穿着下图的巫女服。

想强调的是，下图是从网上找来的。 之所以没有拍照，是因为最初的“诈骗”严重影响了我的心情。 看看，看看，我只是想回来。

这里有很多有趣(奇怪)的点。 排在第——位，负责土特产店的是两个少女，年龄不过20岁出头。 皮肤真的很白，很帅，个子也不高。

她们俩好像不是全职的，而是兼职的。 第二，店里摆放的纪念品种类不少，居然没有价格标签！ 你要知道。 赤间神社也是有名的观光地。 平时也和很多游客接触。 不定价会增加购买的复杂性。 参考国内不良想法商人的做法，是“看客人的报价”。 有钱就报高价钱，否则就报低。

问题是这两个女孩既不懂中文也不懂英语呢。 对画马感兴趣，说出的第一句话是“how much is it？ ”然后，两个少女一下子脸红了，用长袖稍微遮住脸，挥了挥手，表示不太懂英语。

如果你好奇为什么导游没有帮我，因为她带我们上山。 神社在山上。 随意讲述了神社的历史后，自己去了厕所，让其他人随便转转。

因为神社的正殿不像佛寺的正殿那样进去，所以实际上看赤间神社只是看外观。

当时同行的男性说要买神社相关的东西给她，我们终于来到了纪念品的旁边。

当然，如果你想交流，也有办法。 手机上不是有翻译软件吗？ 输入中文，转换成日语，一句一句地“对话”对方，有点滑稽。

另外，不知道为什么，两个少女一直不好意思地咯咯笑着，偶尔耳语，增添难得的美丽。

说起来，这两个女孩带来的快乐，缘于以往的种种焦虑，特别是一个中国人被迫建立“购物中心”。 另外，我真的可以理解，日本少女漫画所营造的纯真与美丽，不是天生的，而是自然地流露出了——这个少女眼神的朴素。 害羞是本能的反应。

如果两个女孩都是本地人，她们的气质就是悠闲的下关市自然养成的所谓“一方水土养一方人”。

由此可见，在《岩波日本史》和《我们的留学生活在日本的日子》中看到的日本人的善良、诚实等，应该不是为了节目效果而有意为之的。

必须强调的是，不能因此就说所有的日本人都是这样，虚伪和骗子在世界各地都有。

我对日本的了解只有这么多，今后如果能再去日本看看其他地方的话，应该会感受更深。

【4】【最后写】《来自中国的瑰宝》当时很热，现在有点冷。

现在这个年代，诚信和上进心少，虚伪和流俗太多了。

《我们的留学生活在日本的日子》的横空出世，仔细想想有点超过了时代。 我自豪地说纪录片也看了不少。 如今，与之相似的人文类作品更加精细精致，但总觉得有肉体，灵魂却越来越少。 说到底只是记录，可能是有意安排的故事。

我觉得《我们的留学生活在日本的日子》就像一颗跃起的明亮的星星，只是在离我们很远的地方说明这里有亮点，要仔细看才能发现。 一旦你真的发现，周围的星光也会突然变暗。

【5】【衍生】《我们的留学生活在日本的日子》长评原本想投稿到B站专栏活动“专栏影像鉴赏会”，但由于截止日期错误，没能参加。

然后，在“专栏影像鉴赏会”的冠军出来后，我的第一反应是“这是吗？ 头脑一热，就去听【“长”的离别，分析了一下这到底哪里不好，得到了“排版不漂亮”“作品不够深”的回答。

DTP真的是个问题。 ——这继承了过去制作长文字和“广告”的风格，DTP有缺陷。 关于【深度】，这是主观的，往往与人的经验有关。

不由得提到了，这个评价的核心是【文字】吗？ 也不是排版大赛，数学比赛中你被扣分的原因不是答案错了，而是字写歪了。 不是应该慨叹“太荒谬了”吗？ 每次都想风水功相声的台词——“你可以说好，也可以说不行”。

于是，就有了《我们的留学生活在日本的日子》。

但是，写完了自己觉得很有趣。 B站不是文学网站，而是视频网站。 现在，一些传统文学的征文比赛不能放在阳光下。 更不用说成千上万的互联网公司了。

质疑B站专栏活动“专栏电影鉴赏会”的公正性，就像是质疑在家门口收下破烂的磅秤是否没问题一样。

你怀疑“评委”的能力，就是和自己过不去。 对方可以以“排版不好”、“作品深度不够”等无法量化的对比理由来应对。 小气的人今后也会故意给予各种限制，慢慢玩死你。

或许有些夸张，但平台过去的几次比赛，竟然选择了“文豪”、“文豪”两个词。 明明很有分量，却能这么轻松地拿出来，可以看出企划者和拍摄者的傲慢。 “新人小说家”，即使听起来不太俗气，像“文豪新星”这样文雅、有内涵、谦虚的名字也比“文豪”更好

有些活动，背后的水太深了，自己也是相当的人，问问其他平台的朋友也知道。 于是，不知道为什么那么纯真，以后会对活动感兴趣，就多参加，混着参赛奖微笑着，幸运的话，就觉得有了实力。

差不多好了。

【初版全文如下】B站是视频发起的综合平台。 既有专栏项目，也有奖金丰厚的“报名活动”，但参加几次后，我觉得策划人和评选人在活动运营方面“不理解”的情况不少。

仅凭最近所谓的“专栏影像鉴赏会”的获奖作品，至少有三点是无法推敲的。

第一，获奖作品中，有的阅读量还不到100；第二，有的获奖者在投稿本活动之前，专栏的投稿数为0，这次活动“入魂了”； 第三，不知道作品入选的理由

第一，“获奖作品的一部分，阅读量不足100”的B站专栏活动中，有一个奇怪的地方，就是在专栏评价中完全没有可以量化的参考标准(可以看到上图的详细规则)。

必须强调的是，完全没有。

类似标题的征文活动强调“从阅读量(包括播放量)、互动量、主题匹配度、内容质量等方面综合评选，选出综合评价高的作者发放奖金”。

流量大的作品未必是优秀的作品，但流量小的作品被评价为“优秀的作品”的话，审查员会从庞大的作品中选择未来的梵高、宫泽贤治等旷世天才吗？ 这场“评论界电影大赛”评选时，栏目的“脱颖而出”与阅读量完全无关，比如《新蝙蝠侠》只有58个阅读量，《重庆森林》只有167个阅读量。

《宇宙兄弟》的阅读量只有296，《前辈的麻烦事》的阅读量只有75；

《紫罗兰永恒花园》只有68个阅读量，《一代宗师》只有227个阅读量，《新蝙蝠侠》只有96个阅读量，《雾中的风景》只有27个阅读量。

简单做个加法，这8篇是评委选的精品，全部阅读量在1000左右。

这些作品都是曲高和寡妇、阳春白雪，在平台现有推荐机制下，无法进入平台的千万用户的目光，在评委的火眼金睛中被挖掘出来，成为发送到首页的推荐位置，吸引了众多读者“读书量只有一位数，或者比获奖作品多，综合质量不比这些差的作者，我想应该会更加心碎吧。

第二，“在向本活动投稿之前，有获奖者的专栏投稿数是0。 关于这次的活动【灵魂进入的瞬间】。 没想到，竟然有这样一位作者，读书量明明可以很低，这次活动第一次投稿，童贞秀就轻易走神了，真让人羡慕。

是啊。 即使一个专栏的阅读量为1，只要评委认为这是一部旷世佳作，就可以供奉神坛。

问题是，入选作品真的是旷世奇作吗？ 这部作品之所以能被评价为优秀，不是因为文中的技术分析多么专业、趣味盎然、矫揉造作，而是评委中至少有一位非常喜欢这部日本老电影，相信这部作品得到了评委的芳心。

第三，关于“作品不被选的理由”，严格说来，上述两点都属于“作品不被选的理由”，之所以强调这一点，是因为作为电影评论，我不知道这部作品的亮点是什么。

说起来，电影评论的评选和之前的故事比赛的评选还不一样。 故事是因为缺少一个接受的东西。 也可以是天马行空的“胡编”。 故事性和文学性至少有一个闪光点就说得通了，但电影评论是基于故事这个基础派生出来的。 故事性往往是固定的，因为能蘸墨的是文学性(个人文章)和技术性)运用镜、舞台、光影、光影。

如果一部作品无论是文学性还是技术性都不能很好地表达出来，那么选择该作品的评委就是“三足猫”，参考从其他平台学到的信息，只能理解为各种“暗箱操作”。 “暗箱操作”听起来很可耻，但现代各行业的运营逻辑大同小异。 获奖者只是根据朋友、家人、获奖者和评委的比率来划分奖金(同意部分)

能暗箱操作的前提，当然缺乏规则和监督的限制。

现实的情况是，本届“栏目影视鉴赏会”如果增加一个阅读量(互动量)权重，很多获奖作品就连提名的资格都没有。

没有被评价的作品，真的是让人看不下去的残次品吗？ 我觉得不一定。

没有得到好评的作品，真的比这些获奖作品差吗？ 我觉得不一定。

我不太清楚平台负责专栏的人的位置是运营还是编辑。

我理解运营强调流量，编辑强调质量。

运营要了解平台(细分图片后)广大受众喜欢什么内容，在上主菜的同时，对于“冷门”的内容，需要适当引导受众做好小菜，小编需要将次优提升为优，同时将优秀广为宣传。 类比的是传统出版行业的编辑，他们会与作者沟通，协助他们打磨作品。

我认为文字编辑的核心是大量的阅读和丰富的知识结构。 两者都是提高文字编辑的文化素养。 只喜欢那样华丽的语言，不在乎内容只重视表格的编辑，能选出优秀的作品吗？ 至少，我没见过。

平心而论，参加了这次“专栏影像鉴赏会”后，我深深地感受到在主视频平台上专注于整个文字并不有趣。

如果视频不好，特效、特效、特效、特效等等，那都是我能力不足，这是我在口服的专栏比赛，因为官方定义的“优秀”都在这个水平上，最终解释权归对方所有。

获奖者的名额可能已经内定了吗？ 如果这个内容经过审查可以发布，就可以从侧面说明平台的大气和包容，允许不同的声音。

但是，看到某个【someone】感到不舒服，找点什么理由直接给你号码并不是不可能。 这个年纪气量小的人并不少见。

马上停止吧。

【6】【补充】我记得有人在评论中指责张丽玲后来加入日本籍，说她“不爱国”。

每次看到这样讽刺的言论，我都会后悔为什么看到这么污染眼睛的文字。

张丽玲在东京居住了二十多年，事业的重点都在日本，加入日本籍既然是有道理的，作为中国人，岂不比做危害国家安全的各种各样的两面人更糟糕吗？ 另外，像张丽玲这样机灵的女性，应该经历了很多，能看透世事。 既然不能在早上躲起来，躲在国外也是很棒的归宿。

是的，结束了。 谢谢您的阅读。